'Meg 2: The Trench' é maior, mais tolo e melhor

Por Richard Lawson

Cinco anos atrás,Jason Statham conheci um tubarão. Na verdade, vários tubarões, e muito grandes. Eles eram chamados de megalodontes, criaturas pré-históricas que viviam secretamente em um ecossistema desconhecido sob uma termoclina profunda. O resultado do encontro de Statham com essas feras foi o tema do filme The Meg de 2018, uma tentativa de diversão idiota no final do verão que não era idiota o suficiente.

Assim, Statham está a regressar às águas famintas de luz (que, aliás, recentemente apareceram com destaque nas trágicas notícias mundiais) para uma segunda tentativa de nos encantar. Meg 2: The Trench (nos cinemas em 5 de agosto) tenta ajustar a fórmula enquanto amplia seu alcance. As coisas funcionam um pouco melhor desta vez.

Um problema com o primeiro filme, dirigido porJon Turteltaub , foi que não explorou o suficiente o estranho bioma que abunda no fundo da Fossa das Marianas. Como sugere o subtítulo do novo filme, mais tempo será gasto nessa extensão sinistra, enviando o salvador marinho e ativista ambiental de Statham, Jonas Taylor, para as profundezas para algum tipo de aventura animal gigante. O filme cumpre essa promessa, apresentando-nos algumas novas espécies e desrespeitando alegremente praticamente tudo o que sabemos sobre oceanografia.

Nos anos desde que os primeiros megas foram descobertos, o personagem interpretado porLi Bing Bingmorreu de alguma forma, deixando sua filha, Meiying (Sofia Cai), aos cuidados do tio de Jonas e Meiying, Juming (Wu Jing ). Ela é uma jovem precoce de 14 anos ansiosa para seguir os passos de seus tutores. Assim, ela parte clandestinamente em uma missão de rotina além da termoclina, onde, é claro, as coisas dão errado. Juntando-se a esses três está o seu conjunto habitual de camisas vermelhas aleatórias, enquantoCliff Curtisé Mac ePágina KennedyO DJ de, retornando à franquia, assiste da superfície.

O que se segue à calamidade submersível é uma mistura de caos animal e ameaça humana; Jonas descobre uma conspiração gananciosa que o coloca contra pessoas que ele pensava serem colegas, tudo culminando em uma briga entre homem contra homem e criatura do fundo do mar em um resort chamado Fun Island. Esse final maluco lembra o do primeiro filme, só que com o volume (e a inteligência) transformado em um som mais delirante.

Isso é crédito em grande parte paraBen Wheatley , um diretor britânico mais conhecido (ou mais querido) como diretor de filmes policiais gonzo como High Rise e Free Fire. Wheatley, nos últimos anos, desviou-se do filme de terror surrealista de Sundance, In the Earth, para a monótona adaptação de Rebecca da Netflix, mostrando o gosto admiravelmente discursivo do diretor, se não sua perspicácia. Ele se adapta melhor aos climas ridículos de Meg 2, onde ele pode brincar com a física e tratar os personagens como bonecos de pano leves, abençoadamente livres de qualquer senso de risco real.

Ele torna o filme divertido, essencialmente, mais merecedor de seus sorrisos e piscadelas do que o primeiro filme. Meg 2 está confiante em seu sucesso, acumulando uma presunção ridícula após a outra em um ritmo tal que o público não pode deixar de ser arrebatado por ela. Essa é uma questão mais difícil de enfiar do que muitos cineastas parecem pensar – não basta apenas ser estúpido.

Meu público talvez tenha gritado mais alto no momento em que um personagem explica, em termos pseudocientíficos, como um ser humano desprotegido poderia sobreviver por um minuto ou dois na pressão insana do fundo do mar. Tenho quase certeza de que tudo isso é bobagem, mas o filme faz isso de maneira ousada de qualquer maneira, e depois passa para a próxima coisa antes que realmente tenhamos a chance de chamar de besteira. Há uma graciosidade estranha nesse tipo de coragem, enquanto essas coisas aconteciam com dificuldade no primeiro filme.

Talvez seja porque a Meg original ainda estava tentando, um pouco, ser legal. Como não poderia acontecer com um cliente tão gentil como Statham no centro? Isso pode ser um problema nestes nossos tempos pós-Velozes e Furiosos, uma confusão sobre o equilíbrio entre a arrogância das estrelas de ação e a teatralidade boba do filme que o cerca. (E geralmente é ele.) A apreciação irônica tornou-se autoconsciente de uma forma que muitas vezes mina a intenção. Meg 2 esclarece um pouco disso, cortejando gargalhadas e vaias de agradecimento com mais seriedade, sem tentar fazer nenhuma pose de “mas na verdade somos incríveis”. Statham, nesse aspecto, apresenta um desempenho revigorante e humilde – ele até se deixa cair de um jet ski.